NOTE DI REGIA
 
 
La ricetta:
 
Prendete un angolo "architettato"  da Pier Luigi Nervi, per esempio un pezzettino dell'Eur, unitelo a un disegno di Balla o perché no di Venucci, metteteci dentro qualche verso de "La pioggia nel pineto", ma non dimenticatevi di aggiungerci un pizzico di Marcel Duchamp e otterrete un paesaggio interiore assolutamente pronto ad accogliere il costrutto Pirandelliano di "Questa sera si recita a soggetto".
Poi, dopo essere arrivati a questa soffice ricettività, allontanatevi dal tutto e con grande freddezza usate il cervello di uno dei "nemici" del Sor Luigi, per esempio di un Erwin Piscator, e divertitevi a montare e smontare l'oggetto.
Sarà un piacere senza fine.

Quello che Lui non poteva sapere :
Che agli albori degli anni Cinquanta questo testo sarebbe stato realizzato a New York nella cucina di una certa Judith Malina.
Lo spettacolo lo dirigeva un giovane di belle speranze e irrequieto assai:  Julian Beck; mentre un altro talentino di nome Andy si aggirava nelle stradine adiacenti a fare il trovarobe e che qualche anno dopo sarebbe stato proclamato genio dell'arte moderna.
Indovinate un po' di chi si tratta. Vi concedo solo l'iniziale del cognome: W. Con Questa sera si recita a soggetto nacque  praticamente il Living, il gruppo che rivoluzionò più di ogni altro il modo di pensare il teatro.
Più volte ripeterono  Beck e Malina che con Pirandello avevano capito che "il tema" e non il testo erano importanti e che la strada per arrivare ad un teatro politicamente libero ed aggressivo era stata drammaturgicamente tracciata
dallo scrittore  siciliano.
Che lui lo avesse voluto o meno poco importava .
 
I ricordi:
 
Ricordo di aver messo in scena in gioventù parecchi testi di Pirandello. Di aver avuto l'onore a 25 anni di inaugurare il festival di Bitef con i "Giganti della montagna", di aver  messo in scena l'autore siciliano in serbo, francese, rumeno, tedesco.... Ma mai in italiano. Si vede che è vero che c'è sempre una prima volta nella vita.
Ricordo anche di aver realizzato "Questa sera si recita a soggetto"  in un'altra esistenza, in un alto mondo, tanti anni or sono a Belgrado (al Beogradsko Dramsko) con Mira Stupica nel ruolo della Signora Ignazia, Đuza Stojiljković come Sampognetta, Rozalija Levi nel ruolo di Mommina, Lazar Ristovski che recitava Verri, con Zoran Radmilović come Hinkfuss e tanti altri bravissimi attori...Era uno spettacolo enorme, più di venti in scena. Era anche lungo, più di tre ore...
Ricordo anche che fu super premiato al MESS. Migliore spettacolo, regia, Mira, Đuza...
I ricordi. Ho dei frammenti nella testa. Un grande muro bianco. Gli occhi dei personaggi di allora che mi guardano, indemoniati....Ma non ci penso non ci posso pensare. È meglio lasciarli dormire i ricordi.....
 
Le allergie:
 
Dopo quei Pirandello della giovinezza ebbi una crisi di rigetto. Non volevo più leggerlo. Pensavo di non aver più nulla in comune con lui. Non ce la facevo nemmeno a risfogliare i romanzi. Solo le novelle qualche volta...Ero diventato allergico...
Solo agl'inizi degli anni Novanta a Wuppertal misi in scena i "Sei personaggi" e ricominciai a pensarci su.
Ma ancora con grandi difficoltà. Poi mi innamorai di tre testi praticamente dimenticati e ricominciai a studiarlo. L'allergia scomparve.
Per me la decisione di riprendere in mano "Questa sera si recita a soggetto" è stato un passo molto importante. Prima di tutto perché è divenuta l'occasione di lavorare con un gruppo di attori che stanno ogni giorno di più diventando parte di me (comincio ad amarli e quindi è meglio partire) e poi perché confrontarsi (non solo pirandellianamente) con il proprio passato è difficile e spesso pericoloso. E questo mi piace da morire.
Infine dopo anni di telefonate, discussioni, silenzi, promesse non mantenute da ambo le parti, sono veramente felice di realizzare la mia prima regia al Dramma Italiano di Fiume.
 
Paolo Magelli

RIJEČ REDATELJA
 
Recept:
Uzmite jedan „arhitektonski“ kut Piera Luigija Nervija, primjerice komadić Eura,spojite ga s jednim crtežom Balla ili, zašto ne Venuccija, umetnite unutra pokoji stih iz Kiše u boriku, no ne zaboravite dodati mrvičak Marcela Duchampa i stvorit ćete unutarnji krajolik potpuno spreman da primi pirandelovski konstrukt  Večeras improviziramo.
Zatim, kad stignete do ove sofisticirane recepture, udaljite se od svega i s golemom hladnoćom uporabite mozak jednog od velikih „neprijatelja“ Šjor Luigija, na primjer Erwina Piscatora, i zabavljajte se sastavljajući i rastavljajući predmet.
Bit će to beskrajni užitak.
 
Ono što On nije mogao znati:
Da će u osvit pedesetih taj tekst biti uprizoren u New Yorku u kuhinji neke Judith Maline.
Predstavu je režirao mladić koji je puno obećavao i jako nemirna duha: Julian Beck; dok se jedan drugi talentić po imenu Andy kretao obližnjim ulicama kao rekviziter, a nekoliko je godina kasnije proglašen genijem moderne umjetnosti.
Pogodite o kome se radi. Dajem vam samo početno slovo prezimena: W.
S Večeras improviziramo zapravo je rođen Living Theatre, kazališna grupa koja je najviše revolucionirala način mišljenja kazališta.
Beck i Malina više su puta ponovili da su s Pirandellom shvatili da je „tema“ a ne tekst važna i da je put kojim se stiže do politički slobodna i agresivna kazališta dramaturški utro sicilijanski pisac.
Da li je on to htio ili ne malo je važno.
 
Sjećanja:
Sjećam se da sam u mladosti postavio nekoliko Pirandellovih tekstova. Imao sam čast s 25 godina otvoriti festival Bitefa s „Gorskim divovima“, uprizoriti sicilijanskoga autora na srpskom, francuskom, rumunjskom, njemačkom... No nikad na talijanskom. Očito je istina da uvijek postoji prvi put u životu.
Sjećam se također da sam ostvario Večeras improviziramo u nekom drugom životu i svijetu, prije toliko godina u Beogradu (u Beogradskom dramskom pozorištu) s Mirom Stupicom u ulozi Gospođe Ignazije, Đuzom Stojiljkovićem kao Sampognettom, Rozalijom Levi u ulozi Mommine, Lazarom Ristovskim koji je interpretirao Verrija, sa Zoranom Radmilovićem kao Hinkfussom i tolikim drugim sjajnim glumcima... Bila je to golema predstava s više od dvadeset glumaca na pozornici. Bila je i duga, više od tri sata...
Sjećam se također da je višestruko nagrađena na MESS-u. Najbolja predstava, režija, Mira, Đuza... Sjećanja. Još su mi neki fragmenti u glavi. Golemi bijeli zid. Oči negdašnjih osoba koje me motre, ospjednute... Ali ne mislim, ne mogu misliti. Sjećanja je bolje pustiti da spavaju...
 
Alergije:
Poslije tih mladenačkih Pirandella imao sam krizu odbijanja. Nisam ga više htio čitati. Mislio sam da nemam više ništa zajedničkoga s njim. Nisam čak listao ni romane. Samo ponekad novele... Postao sam alergičan.
Jedino sam početkom 90-tih u Wuppertalu postavio Šest osoba i ponovno počeo razmišljati o njemu.
No još uvijek s golemim teškoćama. Onda sam se zaljubio u tri praktično zaboravljena teksta i započeo ga proučavati.
Alergija je nestala.
Odluka da uzmem u ruke Večeras improviziramo bila je za mene važan korak.
Prije svega zato jer mi se ukazala mogućnost da radim s družinom glumaca koji svakodnevno sve više postaju dio mene (počinjem ih voljeti a tad je bolje otići), a potom jer je sučeljenje (ne samo pirandelovsko) s vlastitom prošlošću teško i često opasno. A to mi se sviđa do boli.
Napokon, poslije godina telefoniranja, rasprava, šutnji, neodržanih obećanja s obje strane, uistinu sam sretan da ostvarujem svoju prvu režiju u riječkoj Talijanskoj drami.
 
Paolo Magelli